陈燮阳:弹指一“挥”五十年

02 11 2015  新闻晨报   人物 - 人物动态  286 次阅读  0 评论

昨晚的上交音乐厅,陈燮阳携手双簧管演奏家汉斯约格?舍伦贝格尔与青年唢呐演奏家张倩渊,执棒上海交响乐团以一场“中西合并”的音乐会纪念从艺五十周年。

 
有着“中国第一棒”美誉的陈燮阳 /晨报记者 何雯亚
 
昨晚的上交音乐厅,陈燮阳携手双簧管演奏家汉斯约格•舍伦贝格尔与青年唢呐演奏家张倩渊,执棒上海交响乐团以一场“中西合并”的音乐会纪念从艺五十周年。
 
音乐会开始前,作为陈燮阳的继任者,上交现任总监余隆高度评价了陈燮阳对于上交所作出的贡献,他表示:“今天是特别的日子,是陈燮阳从艺五十周年的纪念日。五十年,是非常难忘的历程,我算了一下,他开始指挥的时候我才一岁。很难想象什么样的力量让他保持五十年对音乐的热爱与追求。他是中国最著名的指挥家之一,用五十年最好的时光谱写了中国交响乐的新篇章。”
 
指挥出头不易
 
“除了用功还得会做人”
 
见过陈燮阳的人很难忘记他那头标志性的“地中海”式怪发,因为遗传,他从24岁就开始掉头发,然而,他从家庭获得的遗传基因不光是这引人注目的发型,还有异于常人的音乐禀赋。
 
1953 年,“超龄”的陈燮阳以聪颖的资质和灵敏的乐感,破例拿到了一张“特一号”复试准考证,最终如愿进入上海音乐学院附中,随后他升入大学本科指挥系,师从黄晓同教授。拿起指挥棒后,陈燮阳创造了中国指挥家中诸多“第一”:走进维也纳金色大厅的第一人、录制贝多芬交响曲全集的第一人、指挥演出作曲家朱践耳的交响曲集和管弦乐曲集的第一人、在世界三大男高音紫禁城音乐会上成为登台指挥的第一人……
 
1984年,陈燮阳从黄贻钧手中接过上海交响乐团帅印,更先后操刀实施了一系列改革措施——力推“音乐总监”制度、提出“全员合同聘用制”、招募国外演奏员、成立交响乐爱好者协会、设立发展交响乐事业基金会等,充分将西方管理经验之长应用到上交的建设。昨天,在演出前接受采访时,陈燮阳回望执掌上交的24年,感叹道:“这些年,上交在我手上没有没落,而是蒸蒸日上,让我很欣慰。”
 
而谈及如今指挥家青黄不接的现状时,陈燮阳表示,年轻指挥家要出头,除了用功,还得会做人,“想要成为好指挥,需要满足的条件很多。首先基本功要扎实,然后还得会乐器、懂作曲、耳朵灵、反应快,要有文学修养。当然,最重要的还是做人,因为指挥需要跟各方面打交道,乐队乐手乃至社会各方面,你只有尊重别人,别人才会尊重你”。
 
致力推广民乐
 
“演奏中国作品是天职”
 
昨晚的音乐会上,陈燮阳带来了上海交响乐团驻团作曲家朱践耳的作品唢呐协奏曲《天乐》。这支首演于1989年的作品既吸收了民歌、吹打、戏曲等元素,又融汇了南北各派唢呐的风味和技巧,同时运用现代交响乐的多种技法,使传统乐器现代化,又使交响乐团流露出民族的韵味。
 
事实上,不仅仅是昨晚的《天乐》,陈燮阳曾在多个场合毫不掩饰自己对民乐的偏爱:“作为中国指挥家,演奏中国作品,是我的天职。”而对于古典与民乐不同的指挥技法,陈燮阳透露,这其中既有相辅相成的地方,又有截然不同之处,“中国音乐像牛皮筋,不像西方音乐的轻响快慢,有很多变化以及传统的味道,要指挥好民乐,首先要对民族音乐和戏曲非常了解。而我在很小的时候,就一直接受着这方面的熏陶。在上海音乐学院的时候,贺绿汀老师也非常坚持这方面的学习,甚至找来民间艺人教我们唱民间小曲,这对于我理解民族音乐也有很大帮助”。
 
这些年来,凭借对西方古典乐与中国民乐的熟稔掌握,陈燮阳一直致力于将中国音乐推向世界,1998年和1999年,他就曾先后两次率领中央民族乐团赴奥地利、德国、丹麦举办中国新年音乐会,将二胡、琵琶、唢呐、古筝、笛子等中国民族乐器带给了欧洲观众。2009年,陈燮阳还将周杰伦的流行歌曲《菊花台》改编成民乐作品,让更多的年轻人走近中国民族音乐。
 
对于陈燮阳来说,五十年并非终点,指挥是他愿意付之一生的事业,“指挥和导演一样,年龄越大,履历和经验越来越丰富,在身体还可以的情况下,我会一直指挥下去”。
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