管平湖:从《幽兰》《广陵散》的谱式谈到减字谱的时代问题

24 09 2020  《人民音乐》1957年第10期   理论研究  119 次阅读  0 评论

从《幽兰》《广陵散》的谱式谈到减字谱的时代问题

由于党和政府对民族音乐遗产的重视,几年来在搜集、整理及发掘古谱方面有不少的收获,如绝响了几百年的“幽兰”和“广陵散”经过打谱,已经和广大群众见面了。但是根据统计,在传世的将近3000首古琴曲谱中(包括不同版本的曲子),只有70多首能为现在全国琴人所演奏。这样看来,发掘古谱确实是目前古琴界一项关键性的工作,而打谱又是发掘古谱中最迫切、最艰巨的任务。打谱是要通过长期劳动,才能使书面上没有标明拍子的古谱变成声音。它的劳动程度,不亚于创作。

古琴已有将近两千年的历史,据史料记载,在1600年前它已接近定型。从什么时候起开始有谱虽待考证,但根据现存的一本最古的琴谱,《碣石调•幽兰》卷子谱(唐人抄本,相传是孔子所作,梁时人丘明[494-590]传谱),距今已有1400年。我们可以肯定至少在1400年前已有古琴谱了。

由于历史文化的发展,古琴的记谱法及指法(即弹琴技巧)也有发展和演变。如果对它的演变经过能了解一个大概,那么在发掘古谱时就不至于产生太多的错误,一系列的困难也就容易解决了。

现在就我个人从事“幽兰”和“广陵散”打谱所得到的一点体会来谈谈。

从唐卷子本“幽兰”谱到清代的古琴谱,在记谱法上大致可分为三个阶段:

 

1.文字谱,如唐卷子本“幽兰”谱例:

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2.明代以前早期减字谱(即记写指法技巧及弦、徽部位的简化符号),如《神奇秘谱》本的“广陵散”。谱例:

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3.明代以后晚期减字谱,如《自远堂琴谱》中的“潇湘水云”。谱例:

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我们现在所看到的古谱,只有“幽兰”一卷是用文字记述弦位、徽位和左、右手的弹法,它没有用简化的符号。“广陵散”所用的记谱法,则用符号代替了文字。这种减字谱在谱面上虽仍看不出音程的关系,但较用文字记谱已是大大地进了一步。

早期和晚期的减字谱,在符号的涵义和弹奏的技巧上也都有区别的。例如“广陵散”中的“”,“女”作按字解,即按六弦之意,与“幽兰”中的“案”字相同。晚期减字谱的“”,“女”作如字解,即弹两弦如一声的意思。

此外,还有些指法是晚期减字谱所没有的,如“足一四”,“足”即两指弹某两条弦,所发之音略分先后,即“幽兰 ”谱中“齪”字的减写。晚期的谱中没有“足”的指法,而用“撮”(减写作“早”),即两指弹两弦,同时发声。

晚期的减字谱是一般人所熟悉的,兹置不论。早期的减字谱,经取与文字谱作比较,发现它们有密切的关系。试列表如下:

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上表所列举的谱例,弦位虽不同,但指法是一样的。一向被琴人认为“幽兰”中最古的“”和“齪”两个指法,在“广陵散”中也有“单”,“双”和“足”。其它较晚的谱中则很少见。从“广陵散”的指法来看,它保存了很多文字谱的痕迹。我们可以肯定“广陵散”的减字谱是从“幽兰的文字谱蜕化出来的。此外,在《琴书大全》所载唐末人陈拙的指法中,也用的是早期的减字谱,与“广陵散”的记谱法相同。举例如下:

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传下来的“幽兰”谱只有文字谱一个传本(明、清琴谱中的“幽兰”和“猗兰”系不同的曲调),是值得我们注意的。为什么唐代的抄谱者不用简化的减字谱来写而用冗长的文字谱呢?可能是因为当时减字谱还没有发明的缘故。为什么唐以后的人不将它改为减字谱呢?可能是因为此曲音节平淡,不易为一般人理解、接受的缘故。因“幽兰”的序言中早就有“声微而志远,不堪授人”的话。如果以上的推测是对的话,那么对减字谱发明的时代问题提示了一个线索。

上面我们假定在抄写卷子本“幽兰”谱的时候,减字谱还没有发明,但它的发明时代也不会太晚。因为任何一样艺术的发展,不会突然而来的,一定要经过相当长的时期,才逐渐地接近完整和定型。在唐末时既有陈拙所用的那样的减字谱,那么它的开始最晚也在唐代的中叶。确实的年代,尚待进一步的研究。

以上所谈,仅是我在进行发掘“幽兰”和“广陵散”两曲时所遇到的问题之一。由于资料和时间的限制,未能深入探讨。我这里仅将个人的初步看法提出来,供大家参考。

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